Provenance d'un film : l'impact d'une Palme d'Or sur un tableau

Lorsque les collectionneurs parlent de provenance, ils font généralement référence à une chaîne de propriétaires : la succession, la galerie, le registre des ventes aux enchères. Mais il existe un autre type de provenance, plus rare et plus difficile à obtenir a posteriori : la vie publique documentée d’une œuvre. Un tableau qui a été exposé dans un musée, qui a illustré un livre ou qui est apparu à l’écran porte en lui une trace qu’aucun certificat ne peut imiter : il figure dans les archives historiques, indépendamment de toute affirmation à son sujet.

Deux tableaux d'Adé Bernard portent cette empreinte, qui est pour le moins inhabituelle. On les aperçoit dans la scène finale du film « La Vie d'Adèle » d'Abdellatif Kechiche, qui a remporté la Palme d'or au Festival de Cannes 2013.

Comment les tableaux ont été intégrés au film

En juillet 2012, Adé Bernard a rejoint l'équipe de production en tant que conseillère artistique auprès de Léa Seydoux, dont le personnage, Emma, est peintre. Elle a enseigné à l'actrice sa technique au fusain – la manière dont la main se déplace réellement lorsqu'on dessine – afin que les gestes à l'écran soient ceux d'une véritable peintre. Deux de ses propres toiles ont été intégrées à la scène finale du film, le vernissage de l'exposition où l'histoire d'Emma et d'Adèle trouve son dénouement.

La première est intitulée « Trio rouge et bleu » : collage, acrylique et pigments, 130 × 120 cm, représentant deux femmes en robes à motifs sur un fond rouge intense. La seconde est une tête bleue issue de sa série « Heads », dont la double pupille s'inspire des icônes anciennes – un écho involontaire au titre anglais du film. Dans le dialogue final, le personnage d'Adèle dit qu'elle expose aux côtés de l'artiste. La fiction a intégré la véritable peintre dans son propre récit.

Ce que la provenance d'un écran atteste réellement

Un film est un document figé, daté et diffusé au grand public. Lorsqu’un tableau apparaît dans un film, trois éléments deviennent vérifiables par n’importe qui, pour toujours : l’œuvre existait à cette date ; elle était exactement telle que le cadre la montre ; et le réalisateur l’a choisie. Dans un film récompensé par la Palme d’Or, vu par des millions de personnes et analysé par les critiques, ce troisième point est le plus important. Kechiche est connu pour le contrôle obsessionnel qu’il exerce sur ses images. Rien n’est laissé au hasard dans cette scène finale.

Cela ne change pas, en soi, ce qu’est un tableau. Une œuvre médiocre dans un grand film reste une œuvre médiocre. Ce que cela change, c’est la biographie du tableau — et les tableaux, comme les gens, se définissent en partie par leur biographie. La même toile, avec ou sans cette scène, n’est pas tout à fait le même objet pour celui qui vit avec elle.

Comment le vérifier ?

La provenance d'une œuvre sur toile présente un avantage par rapport à celle d'une œuvre sur papier : vous pouvez la vérifier vous-même en une soirée. Regardez la scène finale. Comparez le cadre avec l'œuvre : la composition, les déchirures dans le papier collé, le fond rouge. Observez ensuite le reste de la production de l'artiste et assurez-vous que la toile s'inscrit dans un ensemble cohérent plutôt que d'être une pièce isolée. Quarante ans d'expositions, de Lille au Salon d'Automne au Grand Palais en passant par le Musée métropolitain d'art de Tokyo, permettent de retracer facilement cette continuité.

Remarque concernant l'acquisition

Les œuvres présentées sur ce site, y compris les peintures liées au film, peuvent être acquises directement auprès de l'atelier de Lille. Une acquisition directe garantit une provenance directe : le premier maillon de l'historique de propriété de l'œuvre est établi avec l'artiste elle-même. Les demandes de renseignements reçoivent une réponse personnalisée et il est possible de visiter l'atelier sur rendez-vous.

Voir « Trio rouge et bleu » · Renseignez-vous auprès de l'atelier